Как Лондон, а не Бродуей, се превърна в тигел на Черния театър

Посещението на Уест Енд се е нараснало с 11 на 100 по отношение на равнищата преди пандемията, до момента в който посещаемостта на Бродуей е паднала 17 на 100. Докато те се борят с разнообразни нови нормали, столиците на театъра на дуела оферират изследване за разлика от скорошните старания за расова правдивост.

на фона на пандемията на Covid-19 и едновременните митинги на Black Lives Matter, Blossomed Black Broadway. Пиеси от черни драматурзи завоюваха премията „ Пулицър “ четири години поред. Играта на плебеи стана най-номинираната за Тони игра до момента. И черните драматурзи написаха всяка нова пиеса - седем - тази още веднъж отвори Бродуей. Само пилешкото и бисквитите дебютираха на Бродуей на десетки експерти в черния спектакъл, в това число режисьора, 70 на 100 от актьорския състав и първия дизайнер на тон на Бродуей. „ Това беше смешка “, споделя Андре де Шийлдс, който неотдавна репресира извоюваното от Тони осъществяване на гръцкия господ Хермес в Хадестаун на Уест Енд. „ Бродуей наричаше себе си съдружници, на своя глава амнистия, без да рискува репутацията, без революцията на репарацията. Те би трябвало да влагат в това, което е в сърцата ни, какво е в съзнанието ни и всички секрети, които сме запазили, тъй като в никакъв случай не ни гледаха в очите. “

В последна сметка, робската игра не завоюва тони, правейки я най-вече да играем на Tony. Тези седем черни пиеси бяха прибързани посредством визуализации и претърпяха отменяне на хронични ковиди, а по-късно ненадейно затваряне. Не е прекомерно горделив, неестествен мюзикъл, видя брутния си намаляване 797 835 $ за една седмица. Мисли за обагрен мъж, затворен в деня след оповестяването на нов актьорски състав.

„ Трябва да разтеглим концепцията каква може да бъде черна пиеса “, споделя Рейналдо Пиниела, един от тези обречени теспийци, „ без да санизират посланието, без да се хранят с лъжица Черна действителност. Черна наслада. Черно проспериране. Черно принадлежи. Защо не може да се наложи в Шекспар в парка, включват ам-ам,„ без да саниране на посланието, без да се грижи за лъжица. Карибите? " През 2021 година публичният спектакъл на Бродуей в Ню Йорк, който ръководи Шекспир в парка, си слага цели да обезпечи жилищни заплати до 2023 година и да направи своя личен състав, програмиране и публика 70 %, които не са бели. Директорът по връзките на театъра отхвърли да разяснява какъвто и да е прогрес.

Говорейки преди гибелта си предходната година, Рон Симонс, именит продуцент на Черния спектакъл, беше тъп за Бродуей: „ Всичко е еднообразно хора и всички наподобяват бели. Те желаят да създадат вярното нещо, само че не знаят по какъв начин да приказват или да намерят хора, които не са бели. Gatekeepers. ”

Докато Черният спектакъл в Ню Йорк потегли от стъклена канара, в Лондон Таванът от стъкления се трансформира в оранжерия. „ Искаме да се любуваме на насладата като акт на опозиция “, споделя Каролин Форсайт, изпълнителен шеф на основаната в Кройдън Талава, най-старата черна театрална компания във Англия. „ Културата е нашето право. “

Линет Линтън, чиято продукция на промени, комедия от поколението на Уиндруш от 70 -те години на предишния век, затворена предишния месец след тичане в Националния спектакъл, се съгласява. “Black British theatre isn’t new. Its bravery isn’t new. Its creativity isn’t new. And its power isn’t new. It has always been here. What’s changed is that now we can put on a show like Alterations — written in 1978 — and celebrate work that was not celebrated as it should have been in its time. ”

Consider the Black queerness in Blackbird Hour, Black dignity in the trilogy, Black hustle in, Black romance in, or Черната история в, и принцеса Есекс.

В продължение на десетилетия Черният английски спектакъл беше затънал в нрав на цикъла - положителни години и неприятни години, празник и апетит. „ Не знам дали има една дума за това, което се е трансформирало в Черния английски спектакъл “, споделя Линтън. „ Но аз знам това: това е краят на манталитета на цикъла. “

Не е просто, че доста се промени от 1965 година, когато Лорънс Оливие извърши Othello в Blackface. Много се промени от 2013 година, когато Националният спектакъл отвори своя списък на Black Plays, с работа от 1909 година или 2018 година, когато на фона на абсурда с Уиндруш и премиите за черни билети и английските черни театрални награди дебютираха и интимната девет нощ на Наташа Гордън, за черно английско семейство. Тези моменти от 21 век бяха всички ускорители на черните достижения в Британски спектакъл.

Бродуей, за разлика от това, се спъна. “Broadway is a representation of where America is, ” says Zhailon Levingston, who in 2021 became Broadway’s youngest ever Black director, at 27. “But we’re going to see more original productions with an aim for America starting in London. What it does is test where our American values ​​are. ”

Much of Black Broadway’s hope is pinned to Alicia Keys’ Hell’s Kitchen — which won a Grammy in February — a Black Gypsy С присъединяване на Аудра Макдоналд, новата цел на играта на Брандън Джейкъбс-Дженкинс, нов афро-латински мюзикъл за обществения клуб Buena Vista-който господства в номинациите за Тони предходната седмица с 10 кима-и Jellicle Ball, необичайно черно преразказ на котки, целящи втори старт след затварянето си през септември. Междувременно Отело на Дензъл Вашингтон е паниран от критиците, даже когато близо-1000 $ билети основават рекордно бруто от 2,82 милиона $ седмично. И нов мюзикъл на Луис Армстронг-с номинирано от Тони осъществяване на Джеймс Монро Иглехарт-затворен след единствено 151 излъчвания, в това число визуализации.

Нито Лондон, нито Ню Йорк поредно наблюдават надпреварата на театрални експерти в целия град, само че оттатък палатките като Хамилтън и Лъвски Прада, половината от актьорския състав на „ Пожелавам ви добре “ (мюзикъл за ски тестът на Гуинет Полтроу), военачалник Търгидсън в доктор Стрейнджълув, възможен поти на Сидни в назадничав и възкръсване на котка на парещ калаен покрив, гроздето на гнева, момчета и кукли и предпочитание за улично име. Even the iceberg in Titanique is Black — and winning an Olivier for it.

“London has now become the Boston of American theatre, the space where the narrative gets to be explored and experimented on to try something new, ” says Jonathan McCrory, the artistic director of New York’s National Black Theatre, citing Boston’s history of incubation (of Hamilton, for one). „ Тръбопроводът е Лондон до Америка. “

В Лондонския подем на Черния спектакъл, едно име резонира: Джеймс Болдуин, един от многото чернокосоамерикански художници от 20 век, които избягаха от Съединени американски щати за Париж. „ Не знаех какво иска ми се случи във Франция, само че знаех какво иска ми се случи в Ню Йорк “, отвърна той. В модела Балдуин, Лондон в този момент ли е ново леговище за американска или даже световна чернота?

Левингстън въздиша: „ Балдуин е увещание, че можете да напуснете Америка, само че Америка в никакъв случай не може да ви напусне. “ Попитан дали е смятал за живота си в чужбина, Маккрори въздъхва и: „ Опитвам се да построя оазиса си тук. Опитвам се да изляза от горящата постройка, да спра да бъда пожарникар и да стартира да бъда градинар. “

Отвъд сцената има въпросът за публиката. На Бродуей те са 71 на 100 бели, като приходите на семействата на театралите са приблизително 276 375 $. Броят на Лондон е по -неуловим, само че публиката на Националния спектакъл е 89 % бяла.

и няма дефицит на английски расизъм. Франческа Амевюда-Ривърс получи закани за гибел предходната година за това, че играе черна Жулиета против Ромео на Том Холанд. Kwame Kwei-Armah, някогашен живописен началник в младия Вик, се бори с безпокойството на средствата, че стадиите му могат да се трансфорат в „ черен народен спектакъл “. И предходната година „ Black Out “ Nights, благоприятстващи напълно черните публики, разклатиха критиците чак до Даунинг Стрийт. 

Но в Лондон прогресивната точка на връщане наподобява е в обсега. „ Наистина не желая да организирам същия диалог от 10 години “, споделя Линтън. „ И до тогава се надявам, че Оливиерите са се хванали на тони в признаването на черния гений. “

Междувременно Маккрори в детайли разказва предизвикването да бъдем стратегически подценявани: „ Системата не е нарушена. Системата работи по метода, по който желае да работи. Пътуване? ”